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S. Maria a Mare

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Nei primi anni del 1200 (1204?) una nave, che proveniva dall’Oriente, nell’attraversare il nostro incantevole golfo, fu sorpresa da una furiosa tempesta. I marinai, per evitare il naufragio, pensarono di alleggerire il carico della nave, gettando in mare parte della merce e alcune balle di cotone.

     Il mare si calmò e la nave potè proseguire la sua rotta. Dopo qualche giorno, alcuni pescatori maioresi rinvenirono nella rete tirata a riva alcune di quelle balle gettate a mare dalla nave di passaggio. Le aprirono per vedere cosa contenessero e con loro grande stupore e meraviglia, in una di esse, trovarono una bellissima Statua in legno della Madonna col Bambino, perfettamente intatta.

    La gioia fu immensa. La notizia si sparse nel paese. Tutti accorsero alla spiaggia e, tra inni e canti, con il clero solennemente parato, accompagnarono l’immagine sacra nella chiesa di S. Michele Arcangelo, già esistente all’interno della rocca, intitolata appunto a S. Angelo. In seguito i maioresi dedicarono la rocca e la chiesa a S. Maria a Mare.

    Nel 1494, durante alcuni lavori di restauro, la sera del 4 agosto, la statua, che era posta su un altare laterale, fu rinvenuta sull’altare maggiore, circondata da un alone luminoso. In quella circostanza avvennero diverse guarigioni.

     Nel 1544, il 26 di giugno, la costa di Amalfi, minacciata dalla flotta saracena, ne fu liberata da una imperiosa tempesta. L’evento fu interpretato come miracolo operato da S. Maria a Mare, alla quale i maioresi si erano rivolti con fiduciosa preghiera.

     Il 13 agosto 1769, l’antica statua fu insignita e incoronata con corone di oro dal Capitolo Vaticano.

     Il 21 aprile 2004 la statua fu insignita, a Roma, di una rosa d’oro dal papa Giovanni Paolo II.

     Due sono le feste che si celebrano in onore della Patrona S. Maria a Mare: la prima al 15 di agosto, Solennità dell’Assunzione della Vergine Santissima in anima e corpo al cielo, preceduta dalla novena, che inizia il 5 di agosto, giorno dell’alzata del Panno; e la seconda nella terza domenica di novembre, allorquando i maioresi fanno memoria del Patrocinio di S. Maria a Mare e ricordano, nella preghiera e nel ringraziamento, le meraviglie che la Vergine ha operato per il popolo che Ella si è scelto e per la città che Ella ha prediletto, proteggendo e liberando questo territorio e i suoi abitanti da alluvioni, da incursioni nemiche, dal mare agitato e da altre calamità.

L’altare conciliare e l’ambone sono stati costruiti in ricordo del giubileo parrocchiale 2005. Il pannello frontale dell’altare, custodito per anni in sacrestia, faceva parte dell’altare della Cripta, tolto per essere sostituito dal vetro, dopo la deposizione del corpo di S. Clemente Martire.

                                                         Cappella del Ss.mo Sacramento     

Ha un’impronta di solennità e di sontuosità. E’ divisa in due comparti, l’altare e l’antisala, separati da un doppio arco a tutto sesto, poggiante su due pilastri.  I soffitti a volta e la lunetta, che sovrasta l’altare, sono affrescati dal pittore maiorese Raffaele D’Amato (1857-1921).Egli è l’autore si alcuni affreschi riproducenti putti e decorazioni (1915), - su commissione (vedi lapide nella navata) di Mons. Francesco Cammarota, nato a Maiori il 24.02.1874 e deceduto il 15.12.1936 a Vallo della Lucania, di cui era stato eletto vescovo nel 1917 – e dei quattro rosoni (1910), ove sono inserite le figure di San Pasquale e Santa Chiara, francescani, e San Tommaso e Santa Rosa, domenicani. Le pareti laterali sono state affrescate (1918-1919) dal Prof. Luigi De Rose, pittore napoletano, titolare di arte e pittura sacra all’Istituto di Belle Arti di Napoli, il quale si giovò della collaborazione dei pittori maioresi Gaetano Cimini (1884-1957), Manfredi Nicoletti (1891-1978) e Raffaele Capone, dopo che il pittore R. D’Amato ebbe reclinato l’incarico avuto dal Can. Vincenzo Conforti e dai Fratelli Mons. Cammarota.Il maestoso altare è arricchito da quattro ancone, due per ogni lato. Ciascun ancona è ornata con la statua in bronzo di un Evangelista; al di sotto di ogni ancona, incastonati nello zoccolo della mensa, vi sono dei medaglioni a mosaico, ognuno recante il simbolo dell’Evangelista cui si riferisce, e cioè: un Angelo per Matteo, l’Aquila per Giovanni, il Leone per Marco e il Bue per Luca. Ogni simbolo è affiancato a un foglio manoscritto, stilizzato, che rappresenta il Vangelo.Al centro dell’altare è posta un’altra edicola a volta, nella quale è sistemato il Tabernacolo a forma di tempietto. La base dell’altare è decorata con un ricco bassorilievo in bronzo, che raffigura l’Eucarestia, mentre la mensa è sorretta da due angeli bronzei.Il pavimento in piastre marmoree reca la data 1866 e la commissione dei Fratelli Ferrigno fu Liberato.

La vasca marmorea circolare semisferica, sulla quale è scolpita ad  altorilievo la Madonna col Bambino, poggia su una colonnetta ed è chiusa da una copertura settecentesca in legno intarsiato al naturale, sovrastata da una cimasa dorata.  All'interno dell'area battesimale sono stati collocati alcuni elementi lignei tardocinquecenteschi e due mensole, che provengono dalle decorazioni del soffitto a cassettoni della navata centrale.

                                                                 Altare di  Cristo  Crocifisso

Raffigurazione in cartone pressato dipinto su un altare con colonne di marmo rosa, esemplare del XVIII sec. Il fondale è opera di Luigi Capone, effettuata nel 1864.

                                       Cappella detta del ‘Cerasiello’ con il quadro ‘Il riposo nella fuga in Egitto’

Dipinto ad olio su tela (cm. 138 x 160) su altare, firmato e datato: Capone figlio 1868.Gaetano Capone (1845-1924) si firma ‘figlio’ senza il nome per differenziarsi dal padre Luigi (1810-1890).Copia  dell’opera di Federico Fiore, detto Barocci (Urbino 1535-1612), conservata nei Musei Vaticani.Opera detta anche ‘A Madonna d’’o cerasiello’, da cui prende il nome la cappella, raffigurante la Sacra Famiglia, che riposa durante una sosta della fuga in Egitto in una fresca macchia ombrosa. Il Bambino, accanto alla Madonna seduta sull’erba, afferra teneramente un rametto con grappoli di ciliegie, portogli da S. Giuseppe, ritto sullo sfondo con il mantello scomposto dal vento, mentre il mite, docile asinello, povera cavalcatura, sta immobile, quasi partecipe di una timorosa predestinazione. Naturalmente, il grappolo di ciliegie, che dà il titolo al dipinto, rappresenta un’assurdità ecologica, con la sua localizzazione nell’arido deserto del Sinai; ma nel medesimo tempo conferisce alla composizione un’atmosfera di intenso lirismo.La copia fu acquistata dalla Famiglia Ferrigno e donata alla Collegiata.Il pavimento della Cappella è in piastre marmoree e reca la data 1866 e la commissione dei Fratelli Ferrigno fu Liberato.

Il soffitto cassettonato della Navata centrale

E’ uno degli elementi decorativi più rilevanti di ciò che rimane di antico della Collegiata, dopo la riedificazione operata da Pietro Valente nel 1836.  Il  lacunare fu commissionato nel 1529 dalle famiglie D’Aponte, Mezzacapo e Lanario al pittore napoletano Alessandro De Fulco. Dall’atto pubblico rogato il 2 marzo  dal notaio Cinnamo apprendiamo che : “ detto maestro Alessandro si promette di fare costruere la intempiatura de la detta chiesa de S. Maria per tutto lo titto de la nave de mezzo et per la mità del mese de augusto presentis anni  ad tutti soi spese tanto di ligname quanto de pictura et de omni altra cosa nge bisognasse de quella sorta et forma che sta la intempietura…………, de colori fini et con le stelle d’oro fino, et in mezzo de detta intempiatura farenge una madonna sopra de palme sette tutta de rilievo lo campo d’oro fino et la veste de aczuro fino ad electione de li predetti con lo figliolo in braczia con lo bastone d’oro intorno similiter de oro”. Tutta l’opera doveva costare 215 ducati.

L’effetto cromatico scaturente dal verde e dal bianco dei quadroni, in uno con l’oro delle cornici, dà vita ad una visione armonica e maestosa che viene esaltata dalla presenza della Madonna nella parte centrale. Nei quattro angoli è rappresentato lo stemma della famiglia De Ponte.

SACRESTIA

Secondo l'emerito architetto e storico dell'arte Armando Schiavo, la costruzione della sacrestia, e della sottostante cripta, della Collegiata di Maiori, deve collocarsi alla fine del sec. XVIII o ai primi del secolo successivo; quindi la loro edificazione deve essere posteriore a quella del complesso principale della basilica. La sacrestia si sviluppa su pianta a croce greca;  il pavimento è formato da quadroni marmorei posti in diagonale. Lungo l’asse longitudinale del pavimento sono inseriti tre cerchi di marmo scuro, in ognuno dei quali è iscritta una stella a otto punte. Alle pareti dell’ingresso, sovrastanti ai mobili, campeggiano due vaste tele: a destra dell’ingresso una tela di autore ignoto molto deteriorata, di m. 2 x 1,70, rappresenta due pii personaggi che raccolgono pietosamente il corpo di S. Pantaleone; a sinistra, altra tela di m. 1,80 x 1,50 circa, di buona fattura, che rappresenta la cerimonia della Circoncisione. Sull’architrave della porta di fondo a destra: una Pietà; su quello della porta a sinistra: Cena di Emmaus. Sulla porta d’accesso alla sagrestia si trova un ritratto ovale dell’arcivescovo di Amalfi, Maiorsini, datato 1894 e dipinto da Gaetano Capone.Attualmente la sacrestia conserva quadri appartenenti alla Chiesa della Madonna del Rosario, volgarmente detta di S. Domenico, in restauro dal sisma del 1981 ad opera della Sovrintendenza di Salerno.

GLI ILLUSTRISSIMI E REVERENDISSIMI SIGNORI FRATELLI FRANCESCO E GIUSEPPE CAMMAROTA,IL PRIMO, VESCOVO DI VALLE E POLICASTRO, PER IL FATTO CHE AMPLIÓ QUESTA CAPPELLA DEL SANTISSIMO SACRAMENTO PER GRATUITA PIETÁ  E LA ABBELLİ CON OGNI ORNAMENTO, L’ALTRO INVECE, MAGGIORE PER NASCITA  ANCHE SE MORTO PIU’ TARDI, UFFICIALE DELLA SANTA CONGREGAZIONE DEL CONCILIO ED AMMESSO TRA I PRELATI DEL PALAZZO PONTIFICIO, PER IL FATTO CHE COSTITUİ  UNA RENDITA ANNUA  PER UN CHIERICO MAIORESE  DA EDUCARE  NEL SEMINARIO DELLA DIOCESI, SI RESERO OTTIMAMENTE BENEMERITI ALLA PATRIA ED AL SACRO ORDINE IN ESEMPIO ED EMULAZIONE DEI CONTEMPORANEI E DELLA POSTERITA’, MAI VERRA’ MENO LA MEMORIA  DI COSI’ GRANDI BENEFICI.  ERCOLANO MARINI ARCIVESCOVO LEGATO AD ESSI DA ANTICA AMICIZIA

IL 25 GENNAIO 1942 VOLLE DEDICARE UN PUBBLICO MONUMENTO DI ONORE

                        Chiesa Parrocchiale Collegiata Santuario

                                    " S. Maria  a  Mare "

                           Piazzale Campo  -  84010    Maiori (Sa)

                    Tel. fax  089877090    cel. Parroco   3395800544